Рецензия: Chris Harms - 1980 (2025)

31 января 2025 года Крис Хармс, известный как фронтмен немецкой метал-группы Lord Of The Lost, выпустил свой дебютный сольный альбом "1980" на лейбле Napalm Records. Название альбома отсылает не только к году рождения музыканта, но и к эпохе, вдохновившей его звучание - ярким и ностальгическим «восьмидесятым». "1980" - это смелый шаг в сторону от гитарного саунда Lord Of The Lost, погружение в мир синтезаторов, синтипопа, новой волны и готических оттенков. Альбом стал своего рода музыкальным путешествием во времени, которое Хармс сам описывает как «необычную, но удачную смесь Depeche Mode, Modern Talking и Sandra» без ретро-причесок, но с его узнаваемым бархатным вокалом.

Альбом "1980" состоит из 11 треков, каждый из которых пропитан эстетикой 80-х: от пульсирующих драм-машин и многослойных синтезаторных партий до танцевальных ритмов и меланхоличных мелодий. Хармс сознательно ограничил себя звуковой палитрой того времени, используя только аутентичные или эмулированные инструменты и эффекты 80-х, что придало альбому цельность и убедительность.

Открывающий трек "I Love You" задает тон: это динамичный, танцевальный синтипоп с цепляющим припевом, который моментально переносит слушателя на неоновую танцплощадку. "She Called Me Diaval" продолжает эту линию, напоминая саундтрек к подростковому фильму, с драматичным клавишным вступлением и эмоциональным вокалом. "Lunamor" и "Somewhere Between Heaven And Armageddon" добавляют легкости и воздушности, тогда как "Past Pain" и "May This Be Your Last Battlefield" вносят более задумчивые, почти скорбные ноты, демонстрируя эмоциональную глубину альбома.


Особое внимание привлекают дуэты: "Madonna Of The Night" с Свеном Фридрихом из Solar Fake звучит как гимн ночным клубам с готическим флером, а "The Grey Machines" с Ронаном Харрисом из VNV Nation - многослойная композиция, где голоса обоих вокалистов создают мощный эмоциональный контраст. Эти коллаборации органично вписываются в альбом, подчеркивая его разнообразие.

Сила "1980" - в его искренности и точности. Автор не пытается изобрести велосипед или радикально переосмыслить жанр. Вместо этого он создает любовное письмо эпохе, которая сформировала его музыкальный вкус. Вокал Хармса - глубокий, проникновенный, с легкой хрипотцой - остается главным связующим звеном, которое удерживает альбом от растворения в ретро-стилизации. Даже в самых попсовых моментах, таких как "Missed Call", он звучит аутентично и убедительно.

Ограничение инструментарием 80-х оказалось удачным ходом: альбом звучит свежо, но при этом уютно знакомо, как будто вы нашли старую кассету с хитами, забытую в шкафу. Продюсирование и сведение подчеркивают эту атмосферу, создавая чистый, но не стерильный звук с теплыми реверберациями и характерным «аналоговым» шармом.


Несмотря на все достоинства, альбом не лишен недостатков. Некоторые треки, такие как "Parallax" и "Vagueness Of Faith", ощущаются слегка однообразными и теряются на фоне более ярких композиций. Альбом мог бы выиграть от большей компактности - сокращение до 9 треков сделало бы его более динамичным. Кроме того, хотя Хармс успешно избегает прямого копирования Depeche Mode или A-Ha, некоторые моменты (например, вступление "She Called Me Diaval") звучат слишком близко к классическим хитам 80-х, что может вызвать у слушателей ощущение дежавю.

Подведем итог: "1980" - это не революция в синтипопе, но и не претендует на это. Это глубоко личный проект, в котором Крис Хармс раскрывается как артист, способный выйти за рамки своей основной группы и создать нечто совершенно иное. Альбом идеально подойдет для тех, кто ностальгирует по 80-м или просто ценит качественный синтипоп с душой. Для поклонников Lord Of The Lost это возможность увидеть Хармса в новом свете - без гитар, но с той же страстью и харизмой.

Оценка: отлично. "1980" - это яркий, эмоциональный и тщательно выверенный трибьют эпохе, который заслуживает места в коллекции любителей ретро-волны и синтипопа.